典藏新中式

设计理念

造纸术出现之前，由于艺术形式无法通过墨水渗透到纸张的形式记录下来，所以在早期中国的艺术设计都是或多或少通过凹凸造型来留存艺术作品，如青铜器图案的铭造、通过减少龟壳骨头成分留下痕迹的甲骨文、篆书等，

刺绣、甲骨文

雕刻、青铜器

久而久之就形成了通过物体本身材料挖出修整的中国雕刻、线与线之间叠加的刺绣等层次感非常分明的艺术作品，延伸至人体审美的婀娜多姿，延伸至艺术创作中由诗经长短句至宋词元曲的诗句长短不一等， 可以说，层次感的表现是中国艺术设计中历来之传统，与对称性同为中国审美的代表。

▲宋词《声声慢》长短有别，凹凸有致

典藏

DG-3751

层次感：

竹节与涟漪

蒂高

在3746中，为了展现这一种层次感，在浴镜中就见端倪——八角形的线条有棱有角，凸出的线条与镜子并不在一个平面上

同样的，在柜体正面，面板雕刻的【】形状凸出感极强，在两边竖条与铜制拉手的衬托下，用户可以看到一个，有凹有凸，层次感极强的画面

当然，最重要的还是侧面的挖空设计——挖空设计是近几年流行界最时尚的设计方式，索尼手机、小米手机等都有这种挖空设计——把本来隐藏的储物空间展现出来，与上方的大理石台面相映成，凹凸感可以说到了极致，充分利用空间，增强收纳展示功能的同时，将层次感由单纯的审美性提升到了实用性的地步。