好的艺术品是家的点睛之笔 ——之琉璃篇（上）

在采访中，我们发现业主们多多少少都有一些独爱之物，将它们置于家中，或使用，或珍藏，或装饰，都能成为美丽之家的点睛之笔。琉璃便是这其中一种。琉璃是一种中国古法材料，它的使用已有2467年的历史，相传琉璃是公元前493年越国的范蠡铸剑时所发现，被越王命名为“蠡”。其后，“范蠡”访遍能工巧匠，将“蠡”打造成精美的首饰作为定情之物送给了西施。同年因为战事，西施前往吴国和亲，西施不得不舍情取义，临别时将“蠡”送还。传说中西施的眼泪滴在这“蠡”上，天地日月为之所动，至今还可以看到泪水在其中流动，被后人称之为“流蠡”（琉璃）。当然，这只是个美丽的传说，这个于古代长期掌控于皇室，又经历几次销声，找回，再销声，再找回，现在，不管是小挂件、还是家居摆件和隔断，亦或是佛像，你都可以寻得到琉璃的踪影。

胡卫华

同济大学卫华琉璃艺术工作室负责人

同济大学建筑与城市规划学院，琉璃艺术工作室教室上海大学美术学院玻璃艺术专业硕士

经历：

组建同济大学建筑与城市规划学院艺术教学创新基地

收藏纪录：

2010年：《历史的彼岸》收藏于上海玻璃博物馆

2011年：《智岸》收藏于同济大学建筑与城市规划学院院史馆

世间没有两件一模一样的琉璃

大概洛阳的水土养人的心气，我千里迢迢到沿海学习来自英国的玻璃艺术的烧造工艺时候，没有想到就在自己的家乡——洛阳，在战国已经有了自己独特的琉璃制作工艺了。似乎冥冥中，做出美轮美奂的“琉璃”作品是古洛阳的感召，就在我的出生地以东不远的古魏国，镶嵌技术是前端的，那时出现了大量使用镶嵌工艺的青铜器，洛阳是这种工艺的中心，洛阳东郊金村出土的铜镜上镶嵌着的白色和蓝色的同心圆琉璃珠是中国最早可查的古代琉璃。

那琉璃到底是什么？ 广义的琉璃，代表着一切透明的釉料和水晶，现代人意义上的琉璃，是一种非常特殊成分的二氧化硅＋“神秘物质”的化合。而这种“神秘的物质”不需要很多，往往是各种氧化金属。不同的金属氧化溶解在二氧化硅里，就呈现出梦幻的颜色。如铜在氧化后往往呈现出从黄色到蓝色不等的反应，即便是黄金也可以被溶解在里面，呈现出稀有的金红色。可以说，每种金属都在放弃自我，散发出它们各自的灵魂。

细心的人会发现很多琉璃成品里有气泡，因为琉璃必须是手工制造，在高温下溶解灌注，气泡是再正常不过了，气泡在内部，如雾如絮，是工业制品无法实现的。不同的工艺控制就会产生不同的视觉效果。世上没有两款一模一样的琉璃。我在研究生期间往往极度迷恋于气泡凝固在琉璃内的效果。我有一本画册里，很多篇幅在用高分辨率的相机拍摄这些气泡和絮。看着这些气泡你会情不自禁的用手触摸这些看起来还是液体的作品，只有手指触到了，才会发现琉璃早就凝固如玉。

古往今来的佛家圣物 “补水”、保平安

＊＊把琉璃看成佛家七宝之首，很多人在佛经上看到过佛对于“琉璃”的赞颂，它的通透和坚毅，象征着开悟后的智慧。“琉璃”是佛家视为千年修行的化身，“形神如琉璃”是在佛典中修身的最高境界。《世说新语》中曾记载过“琉琉屏”、“琉璃器”、“琉璃碗”以及《晋书崔洪传》中的“琉璃钟”，也已在安徽屯溪的西周墓以及湖南韶山春秋战国墓中出土。碗、带勾、印章等琉璃器皿、各种琉璃珠子首饰等在古墓中更是屡见不鲜。明初宫廷建筑所用的琉璃瓦，在陵墓照壁、＊＊庙宇、佛塔供器以及器具饰件中，很多都用到琉璃制品，当时的琉璃不通透，所以被称为药玉。

而现代人迷恋的是琉璃的流动效果，现实中，琉璃工房出售用琉璃制作的工艺品，也有人用琉璃当礼品送出祝福。我认为琉璃是活的，是在高温流动下萃取了金属的灵魂，在流动的舞蹈中凝固了谜一样的飞絮。故而，在风水理论中，琉璃和水晶是“水性”的，缺水的宅和人都可以用琉璃件补，其实现代物理也认为其是固体态的半液态。日常也是消病辟邪的灵物，药师菩萨的化身，象征健康，智慧，坚毅。古经中称琉璃是药师琉璃光如来的法物，琉璃光可照三界之暗，这就是人们说琉璃保平安的原因。

上海也是现代玻璃的发祥之地，离开影坛的杨惠珊女士也以上海为据点发展她的失蜡法工艺，上海有良好的加工技术。这是这个城市的优点，而不足之处，因为琉璃技术的复活和复兴，大量的资本涌入，最近几年市场上也涌现出很多不好的现象，比如用色艳丽低俗失去了典雅。如不计品质的翻制失去了端庄，甚至用高级树脂来蒙混，无论是器形和色彩都在背弃传统和优雅。举例来说，同样是貔貅，是辟邪神兽，市场上充斥的都是摇头摆尾搔首弄姿的形象，少有汉代的端庄大气，虽小能镇住全宅，我想即使是为家添置一尊，也要品相上乘才好。

选择一件好琉璃——首先需笃爱

最后，也说说如何选择一个好的琉璃作品。 首先，先问问自己，看到的作品是不是让你发自内心喜欢，或激发占有的欲望，或生出宁静祥和，不要人云亦云，自己喜欢的才是缘分，才有了你和它的连接，即使作为一份礼物也首先是你动情才让对方接受到这份情谊。 然后，拿起来掂量一下分量，是要非常重才是，前文说过，琉璃内部含有大量金属分子，是比玻璃还要重很多的，扣之有金属之音。树脂制造的假货是非常轻的（注意底座里有没有灌铅）。 然后可以通过色彩和液态的流动纹理，判断是不是手工的，手工琉璃名贵就名贵在烧成率不高，很多效果是偶然天趣的，如果内部平均没有纹和絮，也可能是玻璃着色，或者压制的。 如果懂得制造工艺，那么不方便制模和非常稀有的颜色的琉璃一定是价格更贵的。

拿我的琉璃工作室为例，现在工作室里由精密温控的德国电炉和2台国产炉子为核心，围绕着切割打磨的各种“神器”。由于对传统文化的喜爱，工作室最近所制，都是琢磨传统器形之美然后加以演化，也为了突出对于外界劣质琉璃品的不满，更多的和材料本身较劲，试图找到古典高雅的色彩，大量使用调和色彩，并且在不同的厚度和光线下，在微妙中找到平衡感。这就需要反复的一次次试烧，颜色不对了，或者厚度没有考虑周全，加减一分都不行。高温中的琉璃是桀骜不驯的，要降伏它的脾气，就要更深入地了解它，或者顺应它的特性，以发挥它不同于其他珍贵材料的优势。